张元坤《古今华夏人物诗史》第四卷的艺术魅力与文学价值

发布日期：2025-11-30 09:37    点击次数：143

张元坤《古今华夏人物诗史》第四卷以秦汉时期著名人物为核心，采用“律诗+简介”的独特体例，将恢弘的历史叙事与凝练的诗歌艺术相融合，既实现了“以诗证史”的学术追求，又展现出极高的文学审美价值。其艺术魅力与文学价值主要体现在格律严谨的诗体运用、立体鲜活的人物塑造、诗史互文的叙事智慧以及文化精神的当代传承四个维度。

一、格律严谨：律诗体裁的精妙运用与韵律之美

该卷36首人物诗均采用七言律诗体裁，严格遵循“起承转合”的结构范式与平仄、对仗、押韵的格律要求，展现出作者深厚的古典诗词功底。七言律诗的篇幅与节奏，既足以承载人物生平的关键信息，又能通过凝练的语言营造意境、传递情感，形成“史笔凝于诗笔”的艺术效果。

在对仗技巧的运用上，作者堪称精妙。如写秦始皇“废封行郡强集权，同文量衡弭纷争”，以“废封行郡”对“同文量衡”，“强集权”对“弭纷争”，不仅词性相对、结构工整，更高度概括了秦始皇的两大治国举措；写霍去病“河西走廊驱胡骑，狼居胥山勒汉勋”，“河西走廊”与“狼居胥山”地理名词相对，“驱胡骑”与“勒汉勋”动作短语相契，既展现其战功赫赫，又充满画面的动态感。押韵方面，全诗统一押平声韵，如项羽诗“师、敌、威、微、离”押“i”韵，声调铿锵顿挫，读来朗朗上口，增强了诗歌的音乐性与感染力。

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二、形神兼备：人物形象的立体塑造与精神挖掘

作者摒弃了“脸谱化”的人物刻画模式，通过“诗眼点睛+史实佐证”的方式，在短短八句诗中勾勒出人物的性格特质与历史定位，实现了“形神兼备”的塑造效果。无论是帝王将相、忠臣奸臣，还是文人墨客、起义领袖，皆各具风神，跃然纸上。

对于悲剧英雄，作者着重渲染其精神气节。如项羽“刚愎失贤终困厄，垓下闻歌叹式微”，既点出其性格缺陷，又以“乌江自刎英雄恨”的悲壮场景，凸显其宁死不屈的贵族风骨；李陵“浚稽山巅鏖战苦，矢尽粮绝未降心”，通过“忍辱假降谋后举”的细节，展现其身处绝境的无奈与忠于汉室的初心。对于开国功臣，作者则平衡其功过与性情，如韩信“功冠汉廷遭帝忌，谋疑钟室丧其身”，既赞美其“将兵多多善用兵”的军事才能，又悲叹其“鸟尽弓藏”的悲剧命运；萧何“功冠群臣无傲色，位尊相国守谦仁”，以“追还韩信兴汉业”的事迹，凸显其识人之明与低调谦和的品性。

即便是奸佞之辈，作者也未简单丑化，而是从历史逻辑出发揭示其行为本质。如赵高“权倾朝野乱朝纲，指鹿为马肆猖狂”，以“秦室倾颓由彼起”的评判，将其个人野心与秦朝灭亡的因果关系清晰呈现，既批判其恶行，又暗含对权力异化的反思。

三、诗史互文：历史叙事与文学表达的深度融合

该卷最显著的文学价值在于实现了“诗”与“史”的有机统一，形成“诗为史笔，史入诗心”的独特叙事效果。每首律诗作为“史的诗化”，以高度凝练的语言提取人物生平的关键节点；而文末简介作为“诗的史证”，则补充历史背景、事件细节与评价维度，二者相互印证、互为补充，既避免了诗歌叙事的晦涩，又摆脱了史料罗列的枯燥。

这种互文性首先体现在“诗史互证”的准确性上。如写张骞“匈奴羁旅十余载，汉节未摧志更贞”，简介中“前138年奉武帝命出使西域，被匈奴扣留十余年，持汉节不失”的记载，为诗句提供了坚实的史实支撑；写司马迁“宫刑受辱身虽困，史记成书志不迁”，简介中“为完成著述受宫刑，成中国首部纪传体通史《史记》”的内容，进一步阐释了“志不迁”的精神内涵。其次体现在“史意诗化”的感染力上，如写王昭君“琵琶一曲胡尘里，胭脂两行汉泪边”，以文学化的意象描绘其出塞场景，而简介中“传中原农耕、纺织技术，促汉匈经济文化交流”的史实，则让“远嫁匈奴安社稷”的家国大义更具厚重感。

四、精神传承：秦汉风骨的当代诠释与文化共鸣

该卷不仅是对秦汉人物的历史回顾，更通过诗歌的艺术表达，挖掘并传承了秦汉时期的精神内核，为当代读者提供了文化共鸣的切入点。秦汉作为中国大一统王朝的奠基时期，其开拓进取、家国担当、坚韧不屈的精神特质，在诗文中得到了集中体现。

张骞“开辟丝绸通异域，沟通胡汉结邦盟”的探索精神，卫青、霍去病“七击匈奴破漠寒”“匈奴未灭何以为家”的爱国情怀，班超“投笔从戎志四方”的壮志豪情，张衡“观天测地显奇才”的科学精神，皆通过诗句的凝练表达，转化为跨越时空的精神符号。尤其是在当代文化自信建设的背景下，这些人物所承载的秦汉风骨，成为激发民族自豪感与使命感的重要源泉。如“博望侯名垂万古，中西交往第一人”对张骞的评价，既肯定其历史功绩，也为当代中外交流提供了历史参照；“医圣之名传万古，活人无数泽千年”对张仲景的赞颂，则彰显了中华传统医学的智慧与医者仁心的永恒价值。

结语

张元坤《古今华夏人物诗史》第四卷以七言律诗为载体，以秦汉人物为经纬，在格律之美中塑造立体人物，在诗史互文中讲述历史故事，在精神传承中实现文化共鸣。其艺术魅力在于将严谨的格律形式与鲜活的人物形象完美结合，文学价值则体现在对“诗史传统”的创新发展与对民族精神的当代诠释。该卷不仅是一部优秀的古典诗词作品集，更是一部以诗载史、以史鉴今的文化读本，为读者理解秦汉历史与中华优秀传统文化提供了独特的艺术视角。《古今华夏人物诗史》第四卷三首代表诗史赏析

在张元坤《古今华夏人物诗史》第四卷中，秦始皇、项羽、张骞的诗史堪称秦汉时期的缩影——既有帝国初创的雄奇与矛盾，也有英雄末路的悲壮与豪情，更有文明开拓的坚韧与荣光。以下从诗句意象、人物塑造与历史深度三个层面，对这三首诗史展开具体赏析。

一、秦始皇：功过交织的帝国开创者

原诗：横扫六合统九州，雄才大略冠千秋。废封行郡强集权，同文量衡弭纷争。长城万里防胡马，阿房宫高起暮愁。可惜二世苛政覆，万世基业一旦休。

这首诗以“起承转合”的律诗结构，完整勾勒出秦始皇的一生功过。首联“横扫六合统九州，雄才大略冠千秋”以豪迈笔调开篇，“横扫”“统”二字尽显其灭六国、建集权的雄才，奠定全诗“功在千秋”的基调。颔联“废封行郡强集权，同文量衡弭纷争”采用工整对仗，将“废分封设郡县”“统一文字度量衡”两大制度创举凝练呈现，既符合律诗词性相对的要求，又以“强集权”“弭纷争”点出举措的历史意义，实现“史笔凝于诗笔”。

颈联画风一转，“长城万里防胡马，阿房宫高起暮愁”以“万里长城”与“阿房宫”两个具象化意象，形成“功”与“过”的鲜明对照——前者是抵御匈奴的军事屏障，后者是劳民伤财的奢靡象征，“防胡马”的雄浑与“起暮愁”的沉郁交织，暗合秦始皇统治的矛盾性。尾联“可惜二世苛政覆，万世基业一旦休”收束全篇，将秦朝灭亡的直接原因归于二世，但“万世基业一旦休”的慨叹中，暗含对秦始皇严刑峻法、透支民力的反思，实现了对历史人物的辩证评价，与简介中“行焚书坑儒、重赋徭役致民怨沸腾”的史实形成互证。

二、项羽：悲壮豪迈的末路霸王

原诗：楚霸王旗举义师，破釜沉舟勇无敌。巨鹿摧秦扬锐势，彭城败汉震雄威。刚愎失贤终困厄，垓下闻歌叹式微。乌江自刎英雄恨，千古悲歌泣别离。

此诗以“勇”与“悲”为双线索，塑造出立体的霸王形象。首联“楚霸王旗举义师，破釜沉舟勇无敌”开篇即点出项羽的核心特质——勇武，“破釜沉舟”这一经典典故的嵌入，无需过多铺陈便激活历史记忆，凸显其破秦的决绝与战力。颔联“巨鹿摧秦扬锐势，彭城败汉震雄威”承接“勇无敌”，以“巨鹿之战”“彭城之战”两大战役对仗，“摧秦”“败汉”的动词叠加，将其军事生涯的巅峰时刻具象化，“扬锐势”“震雄威”的短语则强化了战场的冲击力。

颈联“刚愎失贤终困厄，垓下闻歌叹式微”是全诗转折，从“勇”转向“悲”：“刚愎失贤”点明其性格致命缺陷，“终困厄”预示悲剧结局；“垓下闻歌”以文学化意象勾勒四面楚歌的绝境，“叹式微”的主观抒情让英雄末路的苍凉感扑面而来。尾联“乌江自刎英雄恨，千古悲歌泣别离”将悲剧推向高潮，“英雄恨”三字道尽项羽不愿过江的尊严与遗憾，“千古悲歌”则超越个体命运，成为后世对英雄悲剧的集体共鸣。诗句与简介中“刚愎自用失韩信”“乌江自刎”的史实呼应，既赞其勇武气节，又叹其性格悲剧，实现“形神兼备”的人物塑造。

三、张骞：坚韧开拓的文明使者

原诗：持节西行使西域，风沙万里探途程。匈奴羁旅十余载，汉节未摧志更贞。开辟丝绸通异域，沟通胡汉结邦盟。博望侯名垂万古，中西交往第一人。

这首诗以“使命—坚守—功绩”为脉络，凸显张骞“拓荒者”的精神内核。首联“持节西行使西域，风沙万里探途程”以“持节”点明其外交使命，“风沙万里”勾勒西域旅途的艰辛，“探途程”三字赋予其“开拓者”的身份定位，开篇即奠定坚毅的基调。颔联“匈奴羁旅十余载，汉节未摧志更贞”是全诗“诗眼”，“十余载”写尽扣留之漫长，“汉节未摧”以具象化的“节杖”象征其忠贞不屈的信念，“志更贞”的递进式抒情，将张骞的精神品格推向极致，与简介中“被匈奴扣留十余年，持汉节不失”的史实形成强烈呼应。

颈联“开辟丝绸通异域，沟通胡汉结邦盟”转向历史功绩，“开辟丝绸之路”“沟通胡汉”高度概括其出使的两大贡献，“通异域”“结邦盟”的对仗既工整，又展现出文明交流的广度与深度。尾联“博望侯名垂万古，中西交往第一人”以评价收束，“第一人”的定位直击其历史地位，“名垂万古”的赞颂则将个体功绩升华为民族文明交流的精神符号。整首诗无刻意渲染悲情，却以“汉节未摧”的细节与“通异域”的功绩，塑造出一位兼具坚韧与远见的文明使者形象，彰显秦汉时期开拓进取的时代精神。

结语

这三首诗史虽篇幅短小，却以律诗的格律之美承载厚重历史：秦始皇诗的“功过对照”、项羽诗的“悲勇交织”、张骞诗的“坚守开拓”，既各自凸显人物特质，又共同映照秦汉王朝的兴衰与文明脉络。张元坤以“诗为史笔”，让历史人物从史料中走出，成为兼具文学感染力与历史真实性的鲜活形象，这正是《古今华夏人物诗史》第四卷的独特魅力所在。

发布于：福建省